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三代艺术家 无穷海边记忆 那年石澳,奇妙的海

2020-06-14 点赞:520 浏览量:297
三代艺术家 无穷海边记忆 那年石澳,奇妙的海 三代艺术家 无穷海边记忆 那年石澳,奇妙的海 超现实——陈福善于上世纪六十年代后期发展出别具一格的超现实主义,混合中国书画笔触。图为Bathers(一九七七年)。(安全口画廊提供)三代艺术家 无穷海边记忆 那年石澳,奇妙的海 石澳写生——陈福善为本港第一代现代画家,早期由水彩起家,更不时步行到石澳写生。图绘于一九五七年。(安全口画廊提供)三代艺术家 无穷海边记忆 那年石澳,奇妙的海 《说这风景裏有人,有可以生活的空间II》——韩幸霖说作品《说这风景裏有人,有可以生活的空间II》(二○一七至一八年)绘画夕阳景致,黑框是要呈现私密的效果。(安全口画廊提供)三代艺术家 无穷海边记忆 那年石澳,奇妙的海 李世庄(刘彤茵摄)三代艺术家 无穷海边记忆 那年石澳,奇妙的海 Floating Platform——程展纬Floating Platform(二○一八年)八张照片摄于香港历史博物馆,连繫文明与社会变迁。(安全口画廊提供)三代艺术家 无穷海边记忆 那年石澳,奇妙的海 《石澳的晨泳者I》——郑婷婷以奇丽色彩缯出《石澳的晨泳者I》(二○一八年)。(安全口画廊提供)三代艺术家 无穷海边记忆 那年石澳,奇妙的海 一杯杯海浪——展览策展人赵汝贤自己亦有创作,于景德镇烧製白色度很高的杯子,砌成海浪装置。(安全口画廊提供)三代艺术家 无穷海边记忆 那年石澳,奇妙的海 三代艺术家 无穷海边记忆 那年石澳,奇妙的海 三代艺术家 无穷海边记忆 那年石澳,奇妙的海 三代艺术家 无穷海边记忆 那年石澳,奇妙的海 三代艺术家 无穷海边记忆 那年石澳,奇妙的海 三代艺术家 无穷海边记忆 那年石澳,奇妙的海 三代艺术家 无穷海边记忆 那年石澳,奇妙的海 三代艺术家 无穷海边记忆 那年石澳,奇妙的海

上世纪三十年代,他只身提着画箱,徒步由筲箕湾走至石澳,只是为了写生。近日安全口画廊展览「惬意.石澳」展出二十四名艺术家创作,更借来五幅本港首批现代画代表人物陈福善(一九○五年至一九九五年)的作品,跳进其奇幻海底世界。岛屿一直润泽着本地艺术家生命,波光在潜意识裏晃动。今趟游走老中青三代人创作,让艺术表达对地方的情感,一起看海听海。

一九一○年,于巴拿马出生的陈福善跟家人回流,落脚香港。他入读位于中环的旧皇仁书院,读至中三,阅读《南华早报》精通英文却不甚晓中文,被称为「番书仔」。初出茅庐,陈福善曾接朋友的广告社设计工作来做,开始从Kelly & Walsh书店订阅当时非常珍贵的艺术杂誌,闲时用以自学画画。之后他才报读外国某机构函授香港的课程,算是正式「读艺术」。学习渠道加上其语言背景,影响陈福善早期受西方美术影响,最初主要画风景写生,採用水彩。由三十年代起,他天天出外写生锻炼技巧。香港浸会大学视觉艺术院助理教授李世庄研究陈氏画作超过二十年,他表示:「以前写生,许多人会涌来围观他,因此陈福善会画得很快。避免引来警察打发他或刁难他,他说过自己曾被请回警局不止一次的。」

陈福善 对石澳特别「神心」

陈福善当时家住筲箕湾,一段与友人对话裏提及,「我时常晨早五点钟天还未光便出门,天空美得动人,不用走得很远。筲箕湾、铜锣湾已有好风景,特别退潮时候,渔民在修网,清理船身」。时光匆匆,现时海港风景已变成摩天大楼、海滨公园,甚至高速公路及最新绕道。陈福善与海一直形影不离,画作见证城市变迁。为找寻相对宁静的沙滩,李世庄表示画家偶尔更徒步到石澳去,享受避世风光。陈氏亦曾到赤柱、深水湾、浅水湾、青衣、沙田等昔日郊外地方,惟对石澳彷彿特别「神心」。一九六一年陈福善在报章撰文道,有次曾花上四小时到石澳。因四周没有茶水及荒芜,长途跋涉后于烈日下画了一幅水彩画便要折返,全身「快要蒸乾」。展场内放置一九五七年无题的写生作品,可见为陈氏贴近写实的写生画作,正绘于石澳,跟后期奇幻作品分别甚大。

场内另一幅大画作品Bathers(一九七七年),粉红色山丘上绘有人脸怪石,怪鱼不知在天还是在水游,乃陈氏创作成熟期风格。受西方现代艺术及中国水墨交流影响,陈氏吸收大量养分,摸索自己的路。李世庄指出战后曾模仿毕加索的立体主义作画,或是涉猎中国山水画风格、颜料及笔触,慢慢衍生超现实主义风格。他说,陈氏后期结合回忆及幻想创作,窥探内心:「六七十年代他已经是老人家了,晚期很少外出写生。日间打打麻将及去饮茶,晚上看完《欢乐今宵》节目,妻子睡觉时就是他的创作时间。我认为那时艺术界已是后辈世界,他亦彷彿是retreat(退后)。在画中亦有一种孤独,或自得其乐的感觉。其思考空间是回到一个向内的世界。由熟悉回忆,生出很多幻想。」李世庄就地貌估计,Bathers更应该是石澳。

「在陈福善的年代,大概就没有想太多他跟香港的关係,一切很理所当然,不似我们现在。但你可以见到即使风格有变,水、海、岛、港等元素从不欠缺。」李世庄说陈氏好友包括油画家余本、李秉上世纪「中途离场」,相继搬离香港。陈福善则一直住在湾仔居所约四十年,估计创作超过一万幅画,曾举办逾四十次个展。李世庄指出:「现在好多时个个说要世界级,其实没有本土,没有国际。你不由自己出发,创作如何有独特之处?最本土的东西,可以最国际,只是以前老一辈不察觉或标榜出来。如果个个地区的人都为自己区说故事,做创作,一本民间合力的香港风物誌便出现。」回看今次展览策展人赵汝贤联合逾二十艺术家围绕石澳的创作,大部分为委託作品,并邀请他们到该处短住或访游,在地收集切身体会。作品可谓各适其适,Daphné Mandel拍下石澳戏棚拆前凌乱一面的相片,将手绘沙滩合成其中。邓国骞用铅笔绘出晒太阳下简约人体线条,呈现光暗之趣。李杰的影像装置作品感觉最为抽离,于海浪影像配上有关对乐观的批判。

郑婷婷 从晨泳到晒衫架

于陈福善作品旁边,挂起年轻艺术家郑婷婷五幅新作。站在《石澳的晨泳者》系列作品前,郑婷婷表示自己以前从来没有去过石澳,抱着一般游客的印象,她决定前往某海滩观察。她发现晨泳时间非常紧凑,上年纪的泳客差不多时间到达,游几回便离去,海滩很快回到平静,平日没有很多游客。直至晚上,相对没多少灯火的黑夜裏,海浪却带来恐惧的感觉。她把感觉混和在颜料之中,绘出泥粉红色沙滩、救生员看台,甚至蛋黄酱色海洋,带观者进入层次複杂的游记。另外两幅作品分别绘有阳台植物及晒衫架,郑婷婷解释:「因为住了两三天,自己慢慢不止看个海,而是出入时留意到邻居,打个招呼,感觉跟城市不同,因此想记录一下对方日常生活的情况,就画画他们的家。」由本来游客视角,透过画作建立一种含蓄邻里关係,现在放在位于南区田湾画廊,连繫来来往往的观者。

韩幸霖 捕捉慢活节奏

另一年轻艺术家韩幸霖表示,石澳令她第一时间想起也斯的诗「说这风景裏有人,有可以生活的空间」,所以以此命名。她表示因今次创作再到访三至四次,每每都是在海边坐着发呆,见到居民摸蚬、打麻将。其画中人物仍然挂起招牌「不安笑脸」,却捕捉了一种慢活的节奏。石澳更令她想起儿时回忆,引起海的共鸣:「小时住在大尾笃村屋,附近一边湖一边海,每天搭车都见到一些岛。即使现在去城市住,那些回忆都会令你很念挂,或是很着迷,从此很喜欢看海。」

走至画廊更入,可见到程展纬两组影像作品,或对海有更多反思。Floating Platform(二○一八年)为拍摄沙滩连环图,貌似粗糙,艺术家用上其一向锺爱的本地相机品牌Holga。不过,原来相中海滩并非「真实」。程展纬解释,图为香港历史博物馆「香港故事」常设展厅,馆裏设置四十二米的沙滩场景,展示大浪湾与先民关係,还有公仔模型展示史前生火煮食、搭盖房屋等。程展纬把海景背景拍下来,说作品欲展示时间与文明的关係:「我之前有去过石澳,山竹之后到访沙滩,发现浮台不见了。那幺放眼看出去,见回一条完整而静止的水平线。水平线是很timeless的,连接着整个地球的海。」另一组作品Armstrong(二○一八年)拍摄滩上蹲着的先民公仔模型,旁边有个不应该出现在「史前沙滩」的鞋印。程展纬指出,此等古今穿梭的错乱引起其注意。他解释:「现在去大部分香港沙滩,你会觉得它是一个设施,而不是自然环境。就是政府提供给你畅游,而那些防鲨网好似是文明征服一个边界的象徵。其实人与海的结合可有好多种,或者要积聚情感,而不是用完就走啰。」海,建构着香港人的抽象意识,近年相关新闻却是人工岛、海洋垃圾、猪尸。场内由陈福善说起,走过多代人关于石澳的忆记,让艺术带游人重新想像此片香港南方的美景。

■「惬意.石澳」展览日期:即日至3月9日

时间:周二至六上午11:00至晚上6:00

地点:香港仔田湾兴和街25号大生工业大厦3楼安全口画廊

查询:2541 1299 www.galleryexit.com

文:刘彤茵编辑:蔡晓彤

电邮:culture@mingpao.com

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